央視網(wǎng)消息：小時(shí)候，我們?cè)谧x書識(shí)字時(shí)，手邊總是離不開一本《新華字典》。可以說，這本字典不僅在人們的文化生活中扮演了不可或缺的角色，也從一個(gè)角度折射出了時(shí)代的變遷。在“版本琳瑯”專題展內(nèi)，就展示了新中國(guó)成立以來不同版本的新華字典，勾起了很多人的記憶。

(資料圖)

作為新中國(guó)第一部現(xiàn)代漢語(yǔ)字典，《新華字典》從1950年啟動(dòng)編纂，到1953年第一版《新華字典》正式出版，到今年正好是70年。

《新華字典》注重字音、字形和詞匯，是新中國(guó)第一部以白話文舉例、釋義的辭書。2016年，《新華字典》入選吉尼斯世界紀(jì)錄，被評(píng)為世界上“最受歡迎的字典”和“最暢銷的書”。而能夠長(zhǎng)期受讀者歡迎、歷久而不衰，一個(gè)重要的原因就是與時(shí)俱進(jìn)、及時(shí)修訂。

1958年《漢語(yǔ)拼音方案》正式通過后，這本在1959年由商務(wù)印書館出版的《新華字典》，首次采用了漢語(yǔ)拼音檢字法。而第11版《新華字典》，則增加了民生、福祉、和諧等詞，隨著時(shí)代發(fā)展，字典的內(nèi)容也在與時(shí)俱進(jìn)。第12版《新華字典》，不僅增加了“點(diǎn)贊”“二維碼”“截屏”等新詞，也為“萌”“拼”“被”等字增補(bǔ)新義新用法。除了常規(guī)的修訂，這版字典還附有二維碼，讀者可以用手機(jī)掃碼看書寫筆畫、聽正確讀音，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化閱讀。

“小人書”講述“大故事”

年畫、連環(huán)畫和宣傳畫是國(guó)家版本館的特色館藏。新中國(guó)成立后，連環(huán)畫作為一種通俗的傳播文化形式，深受讀者的喜愛。《李陵碑》《岳母刺字》《滿江紅》《焦裕祿》等多種經(jīng)典連環(huán)畫的版本和畫稿，成為“版本琳瑯”專題展的亮點(diǎn)。

專家告訴記者，在展出的眾多連環(huán)畫中，《岳母刺字》印數(shù)最多，僅人民美術(shù)出版社就印制發(fā)行了400多萬冊(cè)。

連環(huán)畫，還有一個(gè)通俗的名字叫“小人書”。巴掌大小的“小人書”，不僅圖文并茂，而且便于攜帶，適合傳看。

中國(guó)出版協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng) 王利明：這個(gè)“小人書”的說法有兩種，一種是適合于兒童看，所以就叫“小人書”了；還有一個(gè)是因?yàn)樗嬅嫘　嫷娜宋镄。步小靶∪藭薄?/p>

一部部短小精悍的連環(huán)畫，是怎么產(chǎn)生的？

中國(guó)出版協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng) 王利明：連環(huán)畫改編是一個(gè)工種，當(dāng)年很多人都從事連環(huán)畫改編。比如《岳飛傳》，就是從《岳飛傳》這本書改編的，它要把故事梗概把握住，把人物的心理狀態(tài)、人物的形象豐富起來，把故事情節(jié)提煉出來，這個(gè)很見功夫。改編成腳本之后，就請(qǐng)繪者根據(jù)腳本來繪制。雖然現(xiàn)在大家看得少了，但是我們回顧起來，它曾經(jīng)給我們的民族注入了很多正能量的、高尚的，鼓舞我們士氣、鼓舞我們向前走的作品。

傾注心血的“紅色經(jīng)典”

新中國(guó)成立后，“三紅一創(chuàng)”“青山保林”等經(jīng)典紅色作品在社會(huì)上產(chǎn)生廣泛影響。不同版本的書籍及其手稿在“版本琳瑯”專題展的集中展示，讓我們看到每一本文學(xué)作品的來之不易。

中國(guó)出版協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng) 王利明：在這個(gè)展臺(tái)里展示的是“三紅一創(chuàng)”“青山保林”八種圖書。“三紅一創(chuàng)”指的是《紅日》《紅巖》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》，這四種圖書當(dāng)年是在中國(guó)青年出版社出版的。“青山保林”指的是《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《保衛(wèi)延安》和《林海雪原》，是在人民文學(xué)出版社當(dāng)時(shí)的副牌，作家出版社出版的。

展臺(tái)上，記者看到了這些書籍的不同版本、作家手稿和編輯校對(duì)稿。

展臺(tái)里這份《紅巖》手稿上，作者和編輯密密麻麻的修改痕跡，無論是章節(jié)的移動(dòng)和調(diào)整，還是用詞的字斟句酌，每一處標(biāo)點(diǎn)的修改加工，都能體現(xiàn)創(chuàng)作者的智慧和嚴(yán)謹(jǐn)。

中國(guó)出版協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng) 王利明：上邊紅的字就是編輯寫的，紅的墨是助理編輯涂的，紅色下面那些字你還能看得出來，如果用藍(lán)色或黑色一畫就看不出來了。出版社編輯和作家本人、地方政府，一起經(jīng)過無數(shù)次修改，才把這本書推出來。

中國(guó)出版協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng) 王利明：《保衛(wèi)延安》這個(gè)就不是作者的手稿，是編輯的校改稿。已經(jīng)從作者親筆寫的手稿變成了鉛字，這里還有大批的編輯仍然在進(jìn)行編輯加工的痕跡。這本書已經(jīng)整本排完了，前面只要改一個(gè)地方，后邊的版要重排一次。我們當(dāng)時(shí)有一個(gè)技巧，改掉一個(gè)字、增加一個(gè)字，如果改掉一個(gè)字，不能增加一個(gè)字，那就要加字的間距，盡量不推行倒版。

這八部小說當(dāng)時(shí)出版不久就成為家喻戶曉的暢銷作品，是新中國(guó)出版的高峰，多年來持續(xù)再版重印，累計(jì)印制數(shù)百次，一直暢銷不衰。

賡續(xù)歷史文脈 確保“文獻(xiàn)足以征之”

2500年前，孔子曾經(jīng)發(fā)出浩嘆，“夏禮，吾能言之，杞不足征也。殷禮，吾能言之，宋不足征也。文獻(xiàn)不足故也，足，則吾能征之矣”。文獻(xiàn)不足，導(dǎo)致夏禮和殷禮到了孔子時(shí)代已經(jīng)模糊不清。如果“文獻(xiàn)足以征之”，孔子說，我還能去證明它。

今天，國(guó)家版本館守護(hù)的就是這種讓“文獻(xiàn)足以征之”的歷史文脈，讓歷史不斷線。在中華文明發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，版本的載體千變?nèi)f化，每一件留存至今的版本，都彰顯著中華民族深厚的文化軟實(shí)力。