95后清華大學社科學院博士生陳君是一個臺灣姑娘，剛來北京兩年。“之前一直在臺灣上學，因作為交換生來到北京。來了之后很喜歡這邊的環境——無論是生活還是科研，于是決定留下來讀博。”在北京，陳君常聽的一首歌是李健演唱的《傳奇》，“小時候聽過王菲唱的版本，后來李健回母校清華時也唱了這首歌。這首歌很美、很寧靜，我再次聽到時，感覺童年和當下有了鏈接”。

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95后江西男生辛晨曦是一名民航飛行員，這個經常在天空飛翔的工作，與他最喜歡的一首歌曲十分契合——五月天的《星空》。“這首歌發布于2011年，當時我高三，青春期矛盾又遇到學業壓力，偶然聽到《星空》，讓我當時的情緒有了出口，找到了新的力量。這首歌講的是雖然面對未來有恐懼，但更要想想曾經溫暖過生命的回憶……”

00后臺灣藝人陳立農，因在2018年參加一檔大陸真人秀節目獲得第二名而為人熟知。近日，在熱播的音樂綜藝《聲生不息·寶島季》中，他演唱了一首閩南語歌曲《舊厝的瓦斯爐》，“這是一首送給媽媽的歌，也是送給所有異鄉游子的歌”。

曾推動整個華語流行音樂啟蒙的胡德夫，在《聲生不息·寶島季》中再次唱起那首《橄欖樹》。以前唱這首歌，他想起的是自己在臺東的故鄉；現在，當他幾乎走遍整個大陸，想到的是更遠的地方、更遠的思念。

同一首歌，同一個青春

《聲生不息·寶島季》有一個唱歌之外的環節，即對同一個文化生活議題，在臺北、長沙展開街采。首期問的是，“90后觀眾最喜愛的影視劇TOP5”“90后觀眾最喜愛的華語流行音樂TOP5”。有長沙女孩聊起自己的經歷：“高考前的晚自習，躲在廁所里聽完《隱形的翅膀》，擦干眼淚洗把臉又回到教室里繼續學。”也有臺北男生一言不合就模仿起《甄嬛傳》中的場景“皇上，臣妾做不到啊”。

盡管是節目設定，但這樣的問題其實經常發生在日常生活中。辛晨曦不記得自己看了多少遍林志穎版的《絕代雙驕》，“小時候暑假或者寒假，電視臺就在重播，每個小男孩都有個武俠夢，江湖愛恨情仇非常吸引人”。

“上中學時聽音樂只有磁帶、CD，或聽廣播，但沒有一個人不知道周杰倫。那時候也沒有智能手機和電腦，就靠同學們不知道從哪學來的哼唱，大家合作陸陸續續填滿一首歌詞。”辛晨曦說，自己當時歌詞本里寫的全是周杰倫的歌，“即使多年不聽，那些歌詞也深深烙在腦海里，如果比‘看歌詞猜歌曲’，我準贏。”

而在陳君的童年記憶中，《仙劍奇俠傳》占有重要位置，“胡歌的‘逍遙哥哥’那么帥，劉亦菲的‘靈兒’太漂亮了，就是仙女！”從第一部到后來的續集，陳君一集不落地看了。看著看著，她也長大了：“小時候喜歡里面的法術，長大后發現，劇中每個人都有自己的煩惱和責任，雖然不是大團圓結局，但每一個人都在向著目標前進，有痛苦，但還是要往前。”

在《聲生不息·寶島季》首期節目中，陳立農演唱了兩首臺灣影視劇中的歌曲——《惡魔在身邊》中的《曖昧》和《命中注定我愛你》中的《心愿便利貼》。這些經典偶像劇曾讓兩岸少男少女跟著分分合合的主人公哭哭笑笑，陳立農說：“每首歌背后都有屬于那個年齡的回憶和美麗的故事，希望能與大家一同回味那段時光的感動。”

陳立農有不少大陸朋友，一起吃飯、聊音樂、打游戲、打臺球……“其實交朋友和聽音樂一樣，沒有界限，只要喜歡，我們都一樣。”最近，陳立農很喜歡那首《烏梅子醬》，“在大家忙碌工作的時候，這首歌帶來甜甜蜜蜜，也很治愈。”

流行文化的版圖發生根本性變化

“不管是音樂還是戲劇，我們一定要多交流，因為我們同文同種。”穿行在臺北眷村老家的臺灣電視節目制作人王偉忠說。

廈門大學臺灣研究院兩岸關系研究所所長唐樺介紹，早期的兩岸流行音樂交流，主要是從臺灣傳到大陸，大街小巷都在聽鄧麗君的情歌，還有《外婆的澎湖灣》《踏浪》等臺灣校園歌曲；20世紀80-90年代，大陸流行音樂開始崛起，兩岸流行音樂開始互相影響，比如，崔健在臺灣掀起風潮；之后，隨著“卡拉OK”、演唱會和音樂節的興起，兩岸音樂交流開始進入互動階段。

2005年之后，大陸興起唱歌選秀和音樂綜藝節目，兩岸唱片公司都從中挖掘有才華的歌手，兩岸流行音樂進入深入交流的階段；近年來，則進入“短視頻平臺”交流和創作的嶄新階段，互聯網時代的大陸開始強勢影響臺灣。

近十年，兩岸流行文化的版圖已發生了根本性變化，早期是臺灣影視作品及流行音樂深深影響了大陸，現在是大陸反向輸出影響臺灣年輕人。在唐樺看來，臺灣年輕人對大陸音樂和影視劇的喜愛，主要仍是因為兩岸同宗同族、文化同根同源帶來的天然親近感，“流行文化成為當下突破兩岸青年交流隔閡的重要媒介，越來越多臺灣年輕人在這里面感受到立體真實、開放進步的大陸”。

此前臺灣媒體報道過一個新聞，講KTV排行榜，“一半都是大陸歌”。唐樺也發現，當下很受臺灣年輕人歡迎的大陸音樂，很多是短視頻平臺的熱歌，比如任然的《飛鳥和蟬》、小阿七的原創歌曲等，“他們特別喜歡這種貼近生活、口語化的表達和觀察”。

《狂飆》火到臺灣，“庶民文化”打動人心

大陸的影視劇近十年涌現出一大批精品，像《甄嬛傳》《覺醒年代》《人民的名義》《人世間》，甚至今年年初的《狂飆》，都迅速在臺灣引起追劇熱潮。相比臺灣主要擅長偶像劇，大陸影視劇的多類型全面發展，在臺灣年輕人中大受歡迎。

在陳君對大陸的了解中，音樂和電視劇有很多關聯，很多音樂是在電視劇中聽到的，構成了她和大陸同齡人共同記憶的一部分。漸漸地，她發現，一首歌、一部劇到底是臺灣還是大陸的作品，有時候并不能脫口而出。“有的大陸電視劇里有很多臺灣演員，出鏡率還挺高，對我來說特別親切。現在很多大陸的綜藝，像‘浪姐’‘聲生不息’，還有之前的《中國好聲音》……只要節目好，我就看。”

陳君覺得，喜歡哪一首歌、哪一部影視劇，抑或哪一類文藝作品，這是不同年輕人之間興趣的差異，而不是兩岸的差異，“大陸太大了，南方和北方還不一樣呢。我們只會說喜歡哪一個樂隊、哪一個歌手的音樂，這與地域無關”。而且，即便有不同愛好，年輕人之間有什么是不能交流的呢，“文化沒有隔閡，可以用情感去感受”。

《聲生不息·寶島季》的開頭是眷村一家面館的店主，結尾合唱出現的是臺灣民眾的生活樣態。在唐樺看來，文化交流能感人的常常并不是精英文化，“‘精英文化’更多的是用來欣賞，反而是‘庶民文化’更能引發情感共鳴、打動人心”。

胡德夫談到自己為什么來參加《聲生不息·寶島季》，因為“生生不息就是有新的東西冒出來、延續下去”。唐樺參加過一些兩岸青年文化交流活動，在音樂節和音樂綜藝的現場，她看到身邊的兩岸青年，毫無障礙且熱情飽滿地聊起喜歡的音樂和歌手、共同追過的偶像劇。

或許，不管在什么時候，不管在哪里，我們都可以唱起“不要問我從哪里來”，因為我們本就來自同一個地方。

中青報·中青網記者 蔣肖斌 來源：中國青年報